O desejo dos compositores de aproveitar ao máximo todas as possibilidades da escala cromática nos permite destacar um período separado na história da música estrangeira acadêmica, que resumiu as conquistas dos séculos anteriores e preparou a consciência humana para a percepção da música fora do sistema de 12 tons.
O início do século XX deu ao mundo da música quatro direções principais na corrente moderna: impressionismo, expressionismo, neoclassicismo e neofolklorizm - todos eles não apenas buscam objetivos diferentes, mas também interagem uns com os outros dentro da mesma era musical.
Impressionismo
Após o trabalho cuidadosamente realizado sobre a individualização da pessoa e a expressão do seu mundo interior, a música voltou-se para as suas impressões, ou seja, COMO uma pessoa percebe o mundo circundante e interior. A luta da realidade real com os sonhos deu lugar à contemplação de um e do outro. No entanto, esta transição ocorreu através da mesma direção na arte francesa.
Graças às pinturas de Claude Monet, Puvis de Chavannes, Henri de Toulouse-Lautrec e Paul Cézanne, a música chamou a atenção para o fato de a cidade, borrada nos olhos por causa da chuva de outono, ser também uma imagem artística que pode ser transmitida por sons.
Pela primeira vez, o impressionismo musical surgiu no final do século XIX, quando Eric Sati publicou suas obras ("Sylvia", "Angels", "Three sarabands"). Ele, seu amigo Claude Debussy e seu seguidor Maurice Ravel - todos eles buscaram inspiração e meios de expressão do impressionismo visual.
Expressionismo
O expressionismo, diferentemente do impressionismo, não transmite uma impressão interior, mas uma manifestação externa da experiência. Originou-se nas primeiras décadas do século XX na Alemanha e na Áustria. O expressionismo foi uma reação à Primeira Guerra Mundial, devolvendo os compositores ao tema do confronto entre homem e realidade, presente em L. Beethoven e nos românticos. Agora este confronto teve a oportunidade de se expressar com todas as 12 notas da música européia.
O representante mais proeminente do expressionismo e da música estrangeira do início do século XX é Arnold Schoenberg. Ele fundou a New Vienna School e tornou-se o autor da dodecafonia e da tecnologia serial.
O objetivo principal da New Vienna School é substituir o sistema tonal “ultrapassado” da música por novas técnicas atonais associadas aos conceitos de dodecafonia, serialidade, serialidade e pontilhismo.
Além de Schoenberg, a escola consistia de Anton Webern, Alban Berg, René Leibovitz, Victor Ulman, Theodor Adorno, Heinrich Yalovec, Hans Eisler e outros compositores.
Neoclassicismo
A música estrangeira do início do século XX deu início simultâneo a uma variedade de técnicas e vários meios expressivos que imediatamente começaram a interagir entre si e com as realizações musicais dos séculos passados, o que dificulta a avaliação cronológica das tendências musicais da época.
O neoclassicismo foi capaz de absorver harmoniosamente as novas possibilidades da música de 12 tons, e as formas e princípios dos primeiros clássicos. Quando o sistema uniformemente equilibrado demonstrou plenamente suas capacidades e limites, o neoclassicismo se sintetizou a partir das melhores realizações da música acadêmica da época.
O maior representante do neoclassicismo na Alemanha é Paul Hindemith.
Na França, uma comunidade foi formada sob o nome de "Six", cujos compositores em seu trabalho se concentraram em Eric Sati (o fundador do impressionismo) e Jean Cocteau. A união incluiu Louis Durey, Arthur Onegger, Darius Millau, Francis Poulenc, Germain Tyfer e Georges Auric. Todos se voltaram para o classicismo francês, direcionando-o para a vida moderna de uma cidade grande, usando artes sintéticas.
Neofolklorizm
A fusão do folclore com a modernidade levou ao surgimento do neo-folclorismo. Seu representante proeminente foi o compositor inovador húngaro Bela Bartok. Ele falava de "pureza racial" na música de todas as nações, os pensamentos sobre os quais ele expressava no livro de mesmo nome.
Aqui estão as principais características e resultados das reformas artísticas com as quais a música estrangeira do início do século XX é rica. Existem outras classificações deste período, uma das quais combina todas as obras escritas durante este tempo sem tonalidade, na primeira onda da vanguarda.
O autor - Mikhail Solozobov
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