As obras seculares de destacados compositores russos incluíam organicamente imagens da espiritualidade ortodoxa, e encontraram uma incorporação vívida da entonação da música eclesiástica ortodoxa. A introdução do toque de sinos nas cenas da ópera tornou-se uma tradição na ópera russa do século XIX.
Agachado
A espiritualidade ortodoxa, possuindo pontos de referência de alto valor, carregando pureza moral e harmonia interior, alimentou a música russa, em contraste, apresentando e expondo a insignificância da vaidade mundana, a baixa altitude das paixões e vícios humanos.
A ópera trágica e heroica de "Life for the Tsar" de M. I. Glinka ("Ivan Susanin"), o drama "The Tsar’s Bride", dramas musicais populares de M. P. Mussorgsky, óperas épicas de N.А. Rimsky-Korsakov e outros, é profundamente possível compreender apenas através do prisma da cultura religiosa ortodoxa. As características dos heróis dessas obras musicais são dadas do ponto de vista das idéias morais e éticas ortodoxas.
Melos compositores russos e cantos da igreja
Desde o século XIX, a música da igreja ortodoxa penetrou abundantemente na música clássica russa no nível intonacional e temático. A oração do quarteto, cantada pelos heróis da ópera “Life for the Tsar” do gênio Glinka, lembra o estilo de hinos eclesiásticos, a última cena solo de Ivan Susanin é, em essência, um apelo de oração a Deus antes de sua morte, o epílogo da ópera começa com um coro exaltado “Glorify” perto da igreja gênero de "muitos anos". As partes solo dos heróis no famoso drama popular musical sobre o czar Boris Mussorgsky, revelando a imagem do monasticismo ortodoxo (o velho Pimen, o Louco, kalyki perekhozhi), permeado com entonações dos cânticos da igreja.
Coros graves de cismáticos, desenhados no estilo do canto znamenny, são apresentados na ópera Mussorgsky "Khovanshchina". Sobre as entonações do canto znamenny, os temas principais das primeiras partes dos famosos concertos para piano de S.V. Rachmaninov (segundo e terceiro).
Cena da ópera “Khovanshchina” por MP Mussorgsky
A profunda conexão com a cultura ortodoxa pode ser traçada no trabalho do notável mestre do gênero vocal e coral G.V. Sviridov. O melos original do compositor é uma síntese da música folclórica, igreja-canônica e inclinação.
Znamenny canto prevalece no ciclo coral de Sviridov "Tsar Fedor Ivanovich" - de acordo com a tragédia de AK Tolstoi "Hinos e Orações", escritos em textos da igreja, mas destinados à apresentação de concertos seculares, são criações insuperáveis de Sviridov, em que antigas tradições litúrgicas se fundem organicamente com a linguagem musical do século XX.
Som de sinos
O toque dos sinos é considerado parte integrante da vida ortodoxa. A maioria dos compositores da escola russa tem um mundo figurativo de torres de sino na herança musical.
Pela primeira vez, ele introduziu cenas com o toque de Glinka na ópera russa: os sinos acompanham a parte final da ópera “Life for the Tsar”. A recriação do sino tocando na orquestra realça o drama da imagem do czar Boris: a cena da coroação e a cena da morte. (Mussorgsky: drama musical "Boris Godunov").
Muitas obras de Rachmaninov estão cheias de torre sineira. Um dos exemplos mais claros é neste sentido o Prelúdio em C menor. Exemplos notáveis da recriação do toque do sino são apresentados nas composições musicais do compositor do século XX. V.A. Gavrilina ("Chimes").
E agora - um presente musical. Um maravilhoso coral em miniatura de Páscoa de um dos compositores russos. Aqui a torre do sino se manifesta mais do que claramente.
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