Eu vejo o som, ouço a cor

Eu vejo o som, ouço a cor

"... a música dá humor, e é necessário recriar o pensamento e a imagem nela"

N.A. Rimsky-Korsakov

O mundo da arte é cheio de mistérios e fenômenos incomuns que estimulam as mentes de muitos estudos. Um deles é a capacidade de ver sons.

Do som ao significado

Mesmo na Índia antiga, os sábios falavam da conexão inseparável entre música e cor, o mesmo foi confirmado por Aristóteles, argumentando que a proporção de sons é como sons musicais. Os pitagóricos também levaram em conta essa relação, suas cores espectrais eram iguais a sete tons, e Newton também estava interessado nessa questão. No século XVII, o monge L. Castel decidiu construir um cravo colorido, e pouco depois a mesma idéia foi adquirida pelo compositor russo A. Scriabin.

O estudo do som contratou o físico alemão Ernest Hladni. Ele possui muitas descobertas no campo da física e acústica. Com a ajuda de experimentos científicos com figuras de Chladni na superfície de uma placa oscilante, ele provou a inter-relação desses dois conceitos e mostrou como você pode ver a música.

Outro pesquisador que estudou esta questão é o filólogo A.P. Zhuravlev. Quem ativamente lidou com a questão da relação entre cor e som em versos e provou que os sons podem realmente produzir imagens. Então, ele chegou à conclusão de que os sons das vogais nos versos simbolizam a cor. O lingüista francês K. Nirop e A. Rambo também se interessaram por isso em seu tempo.

Música - cor

Vamos considerar mais detalhadamente um fenômeno único - audição de cor, que deve ser distinguido do pensamento figurativo simples. Esta é uma manifestação rara de sinestesia - sinopse. Sabe-se que a N.A Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen e M. Kener. Estudos desse fenômeno foram realizados na URSS e no exterior. Por exemplo, o psicólogo francês que estudou essa questão identifica três versões da origem da audição cromática: embriológica, fisiológica e psicológica.

Curiosamente, as pessoas dotadas de sinopses são capazes de ver desta forma nem todas as teclas e nem todos os sons, e cada uma delas tem sua própria cor individual. Por exemplo, A.N. Scriabin viu as chaves em dó maior, fá maior e sol maior, como vermelho e laranja-rosa, o resto das cores que ele desenhou ao longo de um quinto círculo. N.A. Rimsky-Korsakov as mesmas tonalidades eram branco, verde brilhante e marrom claro. B. Asafiev descreve a tonalidade do sol maior como gramados esmeralda depois da chuva. E maior, pelo contrário, é apresentado em todos os mesmos tons de azul.

Tentando transmitir aos seus ouvintes sua visão de sons, A. Scriabin escreveu o poema sinfônico "Prometheus", no qual uma linha de luz é escrita em uma linha separada. Uma composição N.A. Rimsky-Korsakov é freqüentemente chamado de "pintura sonora". Assim, para fotos do mar em suas óperas "Sadko", "O Conto do Tsar Saltan", "O Galo Dourado" ele usa a tonalidade de Mi maior. Em The Snow Maiden, o personagem principal também é acompanhado por esta tonalidade, que é então mudada para um D major maior e mais quente na cena de fusão.

Desenvolvimento de audição de cor

O desenvolvimento de associações de cores de uma só vez foi realizado pelo musicólogo V. B. Brainin. Ele até desenvolveu seu próprio sistema dedicado a essas interconexões e o praticou com sucesso. É claro que a audição em cores, como já foi dito, é um fenômeno bastante raro, deixando algumas questões ainda em aberto. É muito mais fácil desenvolver associações imaginativas que surgem ao ouvir certas composições. E cada um de nós terá essa percepção puramente individualmente.

Ouça os clássicos, assista a concertos de música sinfônica e como saber, talvez para você o incrível mundo dos sons brilha com suas cores brilhantes.